為何要關注小出版社？ ──「一人出版社」柳橋事務所所長李家騏談出版的浪漫與熱情

「分享喜愛的事物，與遠方的你共鳴」 ──李家騏

　台灣一年有至少四萬本書生成(有報ISBN碼的書籍數量)，說明了出版業在台灣其實還是很熱鬧的。但江湖上一直有「出版業不好賺」、「出版業正面臨蕭條景況」的聲音流傳，在這種狀況下，究竟為什麼還有人可以這般狂熱的將自己砸進出版業呢？

　柳橋事務所的所長家騏用一個炎熱的午後，在三餘書店簡單分享了《一個人大丈夫》此書及所長自己對出版的想像。表達上是情溢乎辭，可以深切感受得到所長對於自己熱愛的事物花了很多心思。家騏會赴日本選書，挑選的書籍多是日本小出版社所出版的，透過版權公司的夥伴協助談版權後，自己找翻譯、設計、美編、印刷等。聆聽的過程中實在很想問問所長，~~是什麼讓你不再懷疑自己（誤）~~，不是啦，是想問問所長怎麼能就相信可以出版這些書呢？現在看來，這些「被選中的書」是真的有市場的，但能從海量的日本書中挑出這些書來做，也不是件容易的事！更別說出版業的利潤回收其實又低又慢，所長怎麼會就願意把心血砸進這些日本小出版社的書呢？

「應該就是相信吧！就相信會有讀者看到，相信他們會把書買回家。」──李家騏

　分享過程中家騏所長引用了中森明夫《你根本不懂偶像》中的文章：

　　「愛」和「喜歡」的差別是什麼？

　　「愛」就是「相信自己喜歡的人」。

　「好像也沒有什麼特別的原因，但就是相信讀者，相信會有讀者帶走這些書。」是一種愛書人的自信呢！也有點牽涉到分享過程中家騏提到的「共感」概念(synchronicity：共感。榮格心理學用語)。書是一個媒介，在不同的時空中，透過這一個媒介，讓不同的人有著同樣的經歷、同樣被觸動那樣子的感覺。而愛書的人就是愛書，對此有興趣的人也絕不是沒有，所以，相信自己喜愛著的事物是有非凡魅力的，是可以感動人心的。

「要是沒有主流文化，另類文化就沒有生存的空間了。」──李家騏

　所長提出一個思考給大家，大出版社及小出版社目前在書籍首刷的印量上其實是差不多的，雖然青睞者少，但在大社會氛圍下，定還是有些不願意從眾的人，會特意去關注一些小眾的產品。「要是沒有主流文化，另類文化就沒有生存的空間了。」台灣過去音樂市場的脈絡也印證了這個道理，獨立音樂逐漸被倡起的前因就是大量流行的港台星馬中文流行音樂。雖然大小出版社的概念是相對的，但絕非對立的。沒有大時代背景的脈絡，又怎能生出另類獨特的小型文化？

「有很多人把書當成日常生活一部分的出版生態，在大出版社的暢銷書受到廣大支持的社會裡，冒出小出版社的綠芽來，才顯得更為可愛。小出版社可以更從容自在地做書，發掘更多不同類型的有趣。」

（李家騏在分享講座後於柳橋事務所貼文節錄）

「台灣出版要克服對娛樂的畏懼和對流行的鄙視。」──李家騏

　日本人很享受他們的娛樂生活。對於牽連一起的文化產業，日本人通通視為是娛樂生活，娛樂便是他們生活的日常。像是音樂、電影、出版、偶像文化、職業運動、藝術、時尚、旅行等等，都屬於「娛樂」。所以在日本其實不需要世界閱讀日，不需要標舉獨立出版的旗幟、不需要折扣優惠，更不需要什麼「文創」的符號，書籍是他們自然而然就會消費的項目。書對他們來說便是娛樂生活的一種。既然是娛樂，當然各式各樣的主題皆能容納，不管是主流非主流，都一定有其市場。

　台灣市場分眾化分得明顯，由於大家容易為風格貼上標籤，像是看書的就是「文青」、七逃囡仔就一定有「刺青」之類的設定，好像追星的人就一定是迷妹、瘋狂不理性啊，運動員就只會喝酒很容易衝動等等的。(作者無意冒犯各式群體，只是指出大眾常有的錯誤刻板印象。)造成大家對「享受娛樂」這件事其實是有畏懼的。你不容易在街頭上穿起你喜愛的女僕裝扮，或是拿著偶像應援牌大搖大擺的在路上走，除非附近有活動而且很多人都同時在做這件事。大家不輕易倡議自己喜愛的事物，害怕自己被標籤化，害怕輿論對於標籤的壓力。對於大眾文化也往往會產生敵對的鄙視，意欲塑造特立獨行的風格，於是曲越高，和者越寡，到最後，非主流的書在台灣就會出版的十分辛苦……

「橋就是橋，但文人走過去之後，它就變成了柳橋。」──李家騏

　書其實也就是書而已，但經過翻譯、美編、設計、再製、行銷等詮釋，加上書籍的終點──閱讀──書就不只是書了。同一本書對不同人的意義當然也有所不同。宮崎駿大師有一句話說：「重要的書，只要一本就夠。」不是要你一輩子只讀一本書，而是在廣大書海中，你找到對你而言重要的那一本，只要擁有這一本，此生就足夠了。有點像小王子的玫瑰花，只要有那麼一本書對你來說是特別的，是獨一無二的，此書就有了無上的特別意義。